北京文化
《封神三部曲》· 君臨紀 | 千年封神,想象初呈 2019/06/21

《封神三部曲》概念海報“陰陽之戰”動態圖近日,緊鑼密鼓拍攝中的《封神三部曲》劇組首次開放媒體探班,多家媒體受邀前往青島東方影都,揭開了這部中國神話史詩的神秘面紗。導演烏爾善、北京文化董事副總裁、本片制片人杜揚以及制作顧問巴?·M·奧斯本齊聚...

《封神三部曲》概念海報“陰陽之戰”動態圖


近日,緊鑼密鼓拍攝中的《封神三部曲》劇組首次開放媒體探班,多家媒體受邀前往青島東方影都,揭開了這部中國神話史詩的神秘面紗。導演烏爾善、北京文化董事副總裁、本片制片人杜揚以及制作顧問巴?·M·奧斯本齊聚一堂,與媒體朋友們進行了深度暢談。


神仙探班海報 流露深厚美學底蘊


《封神三部曲》探班海報


此次探班是《封神三部曲》電影拍攝以來第一次正式對外開放。影片獨特的美學風格于預熱海報中便可見一斑,探班預熱海報一經發布便引發高度關注,從海報的組合要素到氛圍烘托體現出劇組精良制作水準。一處神仙剪影將到場嘉賓的神秘氣息淋漓展現,一句“何處金仙探封神”意境滿滿,四周以“饕餮紋”裝飾,既有金工質感也映射出中國神話史詩的深厚美學底蘊。


主創齊聚 暢談電影工業進程


座談會現場,到場三位嘉賓與媒體細聊《封神三部曲》,暢談電影工業化


導演——烏爾善


制片人——杜揚


制作顧問——巴里·M·奧斯本


《封神三部曲》樹立電影工業化新標桿


《封神三部曲》導演烏爾善和制片人杜揚與媒體暢談


本次探班為期兩天,第一天媒體參觀了《封神三部曲》的攝影棚、外景地、道具置景車間、馬場等,第二天與主創團隊進行深度暢談。參觀過程中,媒體對井井有條的片場秩序、規范的多部門管理等贊嘆不已,紛紛感嘆電影《封神三部曲》樹立了中國電影工業化新標桿。談到工業化,烏爾善從導演的角度在現場對這個概念進行了三個方面的細致解讀,第?是類型化的創作,每個類型都有?定的創作標準,?論從劇本、制作都有?定的規范;第?是科學且系統化的制?管理,以保障?規模的?產;第三就是新技術的應?,科學和藝術的結合也是電影?業化的重要標準。


而作為制片人,杜揚也對工業化進行了解讀,她談到,如今《封神三部曲》從三個方面對電影?業化體系進行?次重建:?是規范化,管理層?建??作規則和模式,建?標準化的流程;二是管理,如何把標準化流程有序地排列組合是?常關鍵的事情;三是?的作?,安居才能樂業,為劇組的?作?員提供好的環境和最佳的身體狀態,才能享受創作。

 

《封神三部曲》劇組簡約明快的食堂

《封神三部曲》劇組休閑娛樂空間


《封神三部曲》的劇組并不是一個臨時組建的拍攝團隊,而是像大型企業一樣,擁有一套完整的工業化管理流程,所有劇組的工作人員都井然有序地工作在各自的崗位上,嚴格遵循通告表按時完成拍攝,規律地享受專業化食堂提供的完善餐飲服務。通過這套工業化管理流程,《封神三部曲》能夠精確的控制成本,用最高效的方式去完成拍攝工作,將每一個細節都做到精益求精,從而將這部電影以最好的方式呈現在市場與觀眾

前。



《封神三部曲》母親節“三行情書”特輯



溫暖的守護與關愛為劇組營造人性關懷,緊張快節奏運作讓大部分員工無法與親人長期相伴,《封神三部曲》曾在母親節前夕發起了“三行情書”活動,通過親手寫下對母親的祝福來表達感恩與思念。活動發起后,從電影主創到幕后的工作人員,都在劇組這個“大家庭”的環境下互相吐露心聲,分享真切思緒。


《封神三部曲》制作顧問巴?·M·奧斯本現身分享


巴?·M·奧斯本作為金牌制作人,曾參與《指環王》、《黑客帝國》等經典影片的制作。據悉此次擔任《封神三部曲》制作顧問,巴?·M·奧斯本帶來了??車的資料,為該?貢獻了《指環王》的核?制?管理經驗。“《封神三部曲》團隊的制作水準和國際頂級團隊是一樣的,科技、現場的搭建、現場工作流程等等各方面全部都是國際化的水準,團隊成員絕大多數是中國本土人員,他們的專業能力已達到和國際成員一樣的標準。”巴里對《封神三部曲》的?業化體系給予了肯定。


北京文化作為《封神三部曲》的出品公司,董事長宋歌先生多次提及中國電影工業化問題,這也是打造這樣一部重磅優質作品的長遠愿景。《封神三部曲》劇組通過科學化流程管理,一切都按照規范工業化流程進行。《流浪地球》導演郭帆也曾去《封神三部曲》劇組參觀,不禁感慨工業化的強大勢能。“原來我們上Truss架的時候都是現場一個個搭,現在《封神三部曲》劇組都是模塊化的,上哪個模塊,通過專業化管理分分鐘搭建完成。”《封神三部曲》劇組采用的模塊化方式,正是電影工業化的真實寫照,無論哪里需要燈光,都能在短時間內調配燈光模塊,滿足現場的拍攝需求,極大提高了拍攝效率。


此次媒體探班展示了中國電影工業化進程,收獲媒體的一致好評,獲贊“中國電影工業化新標桿”。



博采傳統文化精髓 建構專有美學體系


《封神三部曲》拍攝場景局部


《封神三部曲》取材于中國家喻戶曉的古典神魔小說名著《封神演義》,講述一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭,譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩。借由500年前的小說、100回的章回體內容,神話史詩電影的魅力更在于其獨立的美學形態,只有具備核心美學體系才能助力架構起宏大的敘事結構。《封神三部曲》將中國古典世界整理和濃縮,建立了一套專有美學體系,以13-15世紀道教水陸畫作為基礎,融合商周青銅器美學元素以及宋人山水,將中國經典的美學形態以影視方式再創作呈現給觀眾。


《百工造物》主題視頻


美學體系的確立為電影的服化道及恢弘場景注入了靈魂。劇組在開機100天時發布了《百工造物》主題視頻,精細化的種類分工,細致入微的潛心打磨,風格考究的美學設計可見一斑。


現場親眼目睹了這些精美的道具,有媒體發問,這些道具之后會被賣掉嗎?烏爾善導演答:不會,會被完整地保留下來。


《封神三部曲》拍攝場景局部

《封神三部曲》拍攝場景局部


這些道具來自于《封神三部曲》的導演帶領美術團隊、概念設計團隊、編劇團隊遍訪殷墟博物館、青銅器博物館等在內的十所商周歷史、文物博物館,記錄下青銅器的美學元素,將商朝青銅器紋樣重新進行組合創作,進而進行場景設計,由專門組建的由木工、泥塑工匠約800來人的專業手工匠人團隊匠心打造,包括餐具、屏風等,每一件在彰顯鮮明美學風格的同時保留了商周特色,集深厚文化與設計美感之大成。


《封神三部曲》節氣海報


《封神三部曲》是華語電影史上首部神話史詩三部曲作品,是中國人自己的神話史詩,運用恢弘寫意的設計美學,中國傳統文化要素被一一呈現。每逢節氣和中國傳統節日,《封神三部曲》劇組都會發布節氣海報,以劇組實體道具為內容設計海報,將屋檐、房梁、屏風等諸多細節呈現,每一處細節皆取材于現實道具,通過一張張主題海報,灌溉千年封神的想象,渲染開神話鉅制的史詩氣場。


突破——精益求精鑄就神話史詩

《封神三部曲》早在籌備之初,烏爾善導演就下定決心,開設封神演藝訓練營,從無到有潛心打造演員陣容。為此團隊于2017年2月就開始在全球華人范圍內進行了大規模的演員招募。封神演藝訓練營是導演烏爾善的一次大膽嘗試,在此之前,中國電影還沒有這樣一個綜合、全面且訓練強度如此大的演員訓練營。


“質子旅”結業匯報表演


從15000人中甄選出1400人由導演親自面試,最終篩選出二十多位年輕演員進入封神演藝訓練營。接受24周專業課程的訓練,一周訓練6天,每天不少于12小時的封閉課程,從表演、格斗、馬術、鼓樂、傳統文化、影片分析還有塑身各個方面對他們進行塑造,選拔出包括“質子旅”在內的核心演員團隊,經過多次匯報演出,演員的身心得到系統錘煉。在拍攝期間,每個人穿的盔甲都重達40多斤,每個成員具備優秀的古裝戰爭片演員素質,有能力完美再現神話故事中驍勇善戰的戰士形象。


“質子旅”拍攝時尚大片

“質子旅”日常馬術訓練


《封神三部曲》作為一部神話史詩,采用三部連拍的形式,貫穿三千年想象。此番空前的宏大鉅制需要面臨的問題數不勝數,但也正是將問題一一解決突破才真正踐行了推動中國工業化的使命。以戰馬為例,中國沒有專業的表演馬或者演員馬,平時拍攝劇組可能是將用來拉貨的,旅游體驗的,甚至是耕田的馬直接拉過來用,但是《封神三部曲》為了呈現神話史詩的曠世華彩,特地從匈牙利、德國等地引進了適合拍電影的馬,不同地方的馬具有不同的風格,《封神三部曲》劇組在拍攝現場興建了馬場,對它們加以訓練形成統一的風格。還特地請來了《佐羅》、《魔獸》、《賓虛 2016》等影片的馬術指導 Bill(William Gaylor Lawrence)擔任《封神三部曲》的馬術指導,經過幾個月的訓練,演員們已經能夠騎著自己的高頭大馬穿越壩上草原,嫻熟地操控自己的戰馬進行整體隊列的編排和馬上動作戲份不需要任何替身。曾任《指環王》制片人的巴?·M·奧斯本也表示,與電影《指環王》一樣,這是一支有統一風格的馬術戰隊。


《封神三部曲》開機合影


為了電影的特效制作,藍幕是片場最常見的背景之一。傳統藍幕通常使用巨大的集裝箱或大量的腳手架來懸掛,從而保證幕布的穩定,但《封神三部曲》的藍幕動輒高達十層樓,傳統的方式會帶來極大的不便。《封神三部曲》靈活運用了大量吊車、挖掘機作為藍幕的支撐,極大提升了片場工作效率,像這樣使用大量特種車輛掛藍幕、多部門多工種配合的方式,放眼世界也僅此一家。而在多部門、多工種密切配合的《封神三部曲》劇組,這只是其中的一個例子,正是依靠眾多部門的的緊密配合,《封神三部曲》的拍攝工作才能夠有序推進,一步步將三千年想象變成現實。


十年執守 千年封神


《封神三部曲》導演烏爾善


導演烏爾善,華語奇幻大片導演第一人,以奇幻電影題材見長,代表作有《畫皮II》、《鬼吹燈之尋龍訣》等。烏爾善導演鮮明的導演風格及豐富的奇幻片執導經驗讓他敢于挑戰很多人都想嘗試的劇本《封神演義》。“你有十年的時間是為了做一個更重要的事情,我覺得做《封神三部曲》更適合,我的年齡也可以拼一下,一天24小時一周7天持續十年,我覺得可以堅持下來。”


《封神三部曲》概念海報拆解圖


不僅是導演烏爾善,就連著名制作人巴里·M·奧斯本也被《封神三部曲》深深吸引。“第一點是《封神三部曲》這個故事非常吸引人,它本身所講述的故事讓我非常感興趣,吸引我參與;因為電影工業等于是每天24小時一周7天需要投入全部時間的工作,我每次參與到電影中的時候認為合作的對象是非常重要的因素,第一次見到烏爾善導演和杜揚的時候幾乎立刻認為我們之間有一定的聯系,可以產生這種共鳴,產生的共鳴是這個項目適合我來做,為此我非常愿意投入時間。”


《封神三部曲》主創團隊


憑借成熟的工業體系,北美電影市場建構了成功的英雄體系,并將其進行全球推廣,在此背景下,為了打造中國人自己的神話史詩,中西方之間的交融顯得格外重要。除了組建一支由制作顧問巴里·M·奧斯本(Barrie M.Osborne),劇本顧問詹姆士·沙姆斯(James Schamus)以及視效總監道格拉斯·漢斯·史密斯(Douglas Hans Smith)等組成的專業的國際化團隊,導演烏爾善還積極與眾多優秀國外影人探討交流。


導演烏爾善出席《阿麗塔:戰斗天使》首映活動


2月19日烏爾善導演出席《阿麗塔:戰斗天使》的首映現場,與詹姆斯·卡梅隆的會面多了些大師之間的惺惺相惜。同樣是用十多年的時間全力打造《阿凡達》系列的導演詹姆斯·卡梅隆,完全能理解時間與經歷的沉淀對于影片的重要性。在聽完烏爾善導演對《封神三部曲》的介紹之后,倍感驚喜之余卡梅隆鼓勵到:堅持下去。


導演烏爾善與羅素兄弟對談


4月17日,當羅素兄弟來中國時,烏爾善導演與羅素兄弟進行了一場主題為“當代大師和大片的藝術”的對談,交流東西方的宇宙體系。同樣都是構建宇宙,《封神三部曲》與漫威英雄系列都力圖構建出一個宏大的英雄體系,而《封神三部曲》是中國傳統文化宇宙觀的電影化呈現。

 

“漫畫就是美國的神話,超級英雄與神話中的神仙本質上是一樣的。美國的超級英雄和中國的神話人物是一種想象力的來源,都是有一部分的歷史,同時增加了大量的想象世界,演繹我們內心里的精神旅程,這個在原理上是完全的一致的。《封神演義》里高度集中了中國歷史上的神話人物,裝在自己的系統里,很像一個復仇者聯盟的組織。”



囊括中外、橫貫古今,劇組數千名團隊成員,項目周期歷時十年,預計將于2020 年、2021 年、2022 年分別上映。《封神三部曲》以匠心孕育的種種給人無盡期待,三部神話史詩大片將架構出怎樣瑰麗的“封神宇宙”,而隱藏其間的文明脈絡又將指引我們去向何方?答案由電影揭曉。


千年封神,篤定前行,華章初現,想象漸成。

 

編輯 丨Siya


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